近年来，新疆80后玉雕大师卞宇杰一路突飞猛进，佳绩频频，在行业内赢得一片赞誉，成为新疆青年一代玉雕大师中的佼佼者。2015年，卞宇杰拜****工艺美术大师、****玉雕大师刘忠荣为师，进一步学习玉雕，成为刘忠荣大师的关门弟子。

　　卞宇杰的玉雕创作融合苏邦玉雕及海派精工之精髓，结合新疆地域特点，创作出的作品题材广泛，人物、山水、花鸟、动物类作品均有所长，并各得其妙，将思想性、艺术性及玉石天然之美融为一体，具有清俊文雅、自然天成的艺术风格，已经成为新疆玉雕界中青年玉雕名家的中坚力量。

　　在2021年春拍中，北京正道臻选了新疆工艺美术大师卞宇杰创作的三件玉牌，既有四面围雕的山水玉，也有富有禅意的佛造像，用料讲究，风格明显，值得藏家关注。

　　卞宇杰 新疆工艺美术大师

　　新疆玉石雕刻大师

　　风烟俱净，静水深流

　　《富春山居图》是元代画家黄公望的****名作，作者以此为蓝本，截取画作中的片段，借玉牌的艺术形式来展现。作者以浮雕之法细细琢磨，巧借画卷的形式进行构图，随着画卷的展开，富春江景在观者面前徐徐展露，正面峰峦迭起，雄奇伟岸，由近及远绵延而去，一位老者拄杖立于桥上，隔江而望，风烟俱净，屋舍俨然。

　　富春山居图

　　视线向右推移，风平浪静，礁石迭起，远山隐隐，空旷寂静。正是“连山盘盘隔溪水，翠滴风光净如洗。松梢日出初雨晴，满地白云收不起。溪穷路转石径斜，隔溪遥见山人家。”

　　
新疆工艺美术大师 卞宇杰

　　和田玉籽料富春山居图牌

　　9.5×4.9×1.1cm  116.6g

　　这件玉牌区别于传统“子冈牌”的形制，以椭圆形取代了传统方正而规整的形制，以弧面取代了传统的平面设计，构图上更加灵活多变，同时极大地提高了玉牌的把玩手感。

　　与此同时，作者结合“画卷”的打开方式，采取围雕的手法进行全局的空间展示，不再局限于平面狭小的空间，而是随着画卷的展开而渐次铺陈，不仅极大地丰富了画面的表现内容，亦增强了作品的观赏性与趣味性。

　　光明遍照，静穆悠然

　　大日如来佛，又名毗卢遮那佛，是佛的三身中的法身佛，是密宗最无上崇高的佛，是一切佛法的根本，居于世界****位置，有“遍一切处”、“光明遍照”等名号。

　　
新疆工艺美术大师 卞宇杰

　　和田玉籽料大日如来牌

　　7.8×3.8×1.1cm  51g

　　作品《大日如来佛牌》以高浮雕手法呈现，佛祖结跏趺坐于莲花座上，一手置于膝上，一手托宝珠，螺发肉髻，双耳垂肩，五官立体，面容饱满，法相庄严，气韵静穆，令人心生敬畏。莲花座下保留原石洒金皮色，金黄灿烂如佛光熠熠，增添无限光辉。

　　视线一转，玉牌背面呈现山水之景，画面并不着意于山水的壮阔宏大，而精雕细琢山石树木，近处重墨描绘，小桥流水，嘉木秀清，自然之气扑面而来；远景轻描淡写，大片留白营造出开阔与空茫的意境，画面远近结合，虚实相生，繁简得度，悠远清旷。

　　福德智慧，辽远无边

　　虚空藏菩萨摩诃萨，是****大乘佛教八大菩萨摩诃萨之一，“藏”表示无限福德智慧，“虚空”意为广大，虚空藏菩萨因其智慧、功德、财富如虚空一样广阔无边，并能如愿满足世人的需求，使众生获得无穷利益，故有此名，因此，虚空藏菩萨是以济度众生为乐的菩萨。

　　新疆工艺美术大师 卞宇杰

　　和田玉籽料虚空藏菩萨牌

　　7.8×3.8×1.1cm  53.6g

　　作品《虚空藏菩萨牌》正面减地高浮雕虚空藏菩萨，莲花座上，菩萨结跏趺而坐，身披天衣，线条流畅，垂坠自然，头戴五佛冠，右手施法印，左手持剑于胸前。面容丰腴，微露笑意，低眉垂首尽显慈祥静谧之美。造像比例协调，构图精谨，形神兼备，气韵端庄，佛韵悠然，给人以恬静、安宁之感。

　　背面以高远法呈现山水图景，近景中山石高耸，奇崛险峻，礁石倚傍，杂树生花；远处江面平阔，水波不兴，遥望远山，空阔寂然，留白的手法既彰显玉质天然美感，又强调画面的空间感，令人感慨天地之辽远无穷。

　　从山水到佛造像，从古至今，已经从具象的客体存在变为某种精神上的心灵寄托，尤其在内卷日益严重的当下，寻求一种精神的慰藉似乎越来越重要。对卞宇杰而言，创作本身未尝不是一种寄托。

　　北京正道拍卖臻选的这三件卞宇杰作品，从山水的铺陈到佛像的塑造，既可见卞宇杰对自我精神世界的漫溯，也可见对大众心理的洞察，而玉牌，虽仅有方寸之间，借由创作，亦可见山水的万千气象与佛法的广博深远。

　　北京正道2021年春季拍卖会

　　室之长物——邱启敬的西茶室（二）
品德轩——当代玉雕名家精品专场（四）
品德——当代玉雕名家精品专场
揽胜——当代玉雕臻品私洽专场
上玉元吉——李剑玉雕臻品私洽专场

预展时间：2021年07月09-11日
拍卖时间：2021年07月11日  14：00

展拍地点：北京燕莎中心凯宾斯基饭店